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天才的冒险

2019-03-13 12:17 作者:蒲实来源:三联生活周刊
从神童到巨星,郎朗的成长充满奇迹,也充满争议。回到他之所以成为郎朗的钢琴演奏事业上去讨论他不是一件容易的事,却是我们理解他的声望与争议、过往与今昔、成长与困惑的必经之路。

郎朗感觉美国听众的心理特点是“需要嗨起来”。“他们玩橄榄球、高尔夫球、棒球这些体育运动都这样,弹琴时也需要一个又爽又酷的动作来制造高潮。”他那些有时眼睛上翻,有时甩头,有时以戏剧性的方式挥动手臂,有时在单手弹奏时用另一只手指挥的动作,让一些观众感到冒犯。郎朗说,有一次他的演奏被《纽约时报》批评,之后,他收到一封住在旧金山的中国老太太写来的长信。老人在信里让郎朗好好?#35789;?#19968;下?#32422;海?#35835;完信他很难受。“我是有问题的。但仔细思?#36857;?#25105;也没法做到观众说身体不动我就不动,观众说不渐快我就不渐快,所以我也就不在意了,只管?#32422;?#32487;续弹下去。”

 

 

?#26434;?#19968;位音乐会演奏家来说,?#20013;?#30340;职业生涯的一个重要因素是乐团愿意不断重新请你回来。郎朗说,“重新”二字很重要,“重新”的次数越多,职业生涯就越稳定。许多音乐家也有很高的水平,但无法一直保持高水平,就如流星划过天空,很快沉寂。郎朗出道20年来,和顶级乐团的合作一直不断,一共与柏林爱乐乐团合作过22场,与维也纳爱乐乐团合作过40场,与纽约爱乐乐团合作过60场。他告诉我,钢琴演奏者总是不断面临着新情况:到达一个个音乐厅,那里的?#32771;?#38050;琴手感都不一样,每个音乐厅的音响效果不一样,每个乐团也不一样。“?#20174;?#33021;力必须非常快,要在一秒钟之内?#20174;?#36807;来?#32422;?#35201;玩什么样的声音,?#20174;?#31245;慢就糟糕了。每一支乐团每年要演出100多场音乐会,每个独奏家来这里都只是这100多场里的一场,非要排练三次的演奏者不会受到乐团的青睐。有位著名的音乐家,弹得非常好,但很刻板,一定要排练三次才演一场音乐会,最后他一年就一场乐团音乐会。”他也学会了一些和乐团“竞争”的小窍门:“钢琴与乐队合奏的时候,声音经常会被乐队盖上。小时候?#20063;?#30693;?#26391;?#20040;时候使劲儿,后来发现,有经验的钢琴?#19968;?#25226;钢琴的音律调得比乐队高,比如乐队442,那我就443,高一点,声音就会亮一点。”

郎朗有极快的?#20174;?#33021;力,他的技术水平在音乐专业人士心目中也是高峰。在数部欧洲?#32435;?#30340;纪录片中,能够看到乐团音乐家眼中的郎朗:他的演奏数年来几乎没有错音,很准确;在一些难度极高、对别的钢琴家来说是“高潮”的段落,他可以轻松自如地淌过去,在越难的地方越玩?#27599;?#24515;;与他合作时,乐团的音乐家都会演奏得更?#38505;?#19968;些。专业的古典乐迷则留意到一些细节:2012年,他与巴黎管弦乐团合作普洛科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》,指挥帕沃·贾维在第三乐?#36335;?#20102;一个错误,忘了给乐团指示,郎朗即兴了一小节四拍直到指挥想起来,而郎朗发挥得很稳健,整个过程不留痕迹,乐团的演出没有受到任何影响;2007年北京音乐节上,第七支协奏曲德国班格尼乐团准备的是莫扎特24号协奏曲,而他准备的是莫扎特17号协奏曲,24号协奏曲第二章的华彩没有乐谱,得由指挥和钢琴家来定,在离音乐会不到两小时的时间里,郎朗回忆出莫扎特24号作品并?#32422;?#32534;好?#35828;?#20108;章所有华彩,演出很成功。

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